“谢谢你，北川。谢谢你愿意一直这样陪着我。”
斋藤玲奈很郑重地站起身，冲北川秀微微鞠躬以示她对他的谢意。
其实以他们两人间的关系，完全不需要刻意向对方表达什么感谢之情。
只要一个眼神，彼此就能理解对方的心意。
但斋藤玲奈还是觉得应该这么正式地向北川秀表达一下。
人与人之间的羁绊，就像《半泽直树》里老爹对半泽说的那样，是需要互相去“在意”和“维护”的。
没有谁会理所当然的对谁好，也没有谁可以心安理得的接受别人对自己的好。
爱情需要双向奔赴，友情又何尝不是呢？
“咱俩之间不说这个。”
北川秀倒不怎么在意这些细枝末节。
他冲斋藤玲奈摆了摆手，旋即从背包里取出了一份新的稿件，
“对了，这是我打算下期在《文艺》上连载的新书，你看看这些设定能不能用。”
“新新书么？”
刚才斋藤玲奈还在为北川秀没法在《文艺》上发新书而苦恼。
现在北川秀突然又掏出了他的新书。
让她顿时觉得自己方才的“怨妇”样很小丑。
她轻轻白了眼北川秀，然后好奇地接过稿子，迫不及待地翻阅了起来。
这两天，确定好要以和歌山毒咖喱事件为蓝本写新书后，北川秀便立即整理出了主要人设、世界观设定，以及详细的故事脉络。
《恶女》电影的原剧情，他也通过大纲的形式在这份稿件里贴了出来。
看到书名是《恶女》，斋藤玲奈本能的好奇了起来。
现阶段的日本，因为大量女性开始离开家庭，进入职场，而且其中一部分就像斋藤玲奈一样，已经在职场中取得了不错的成就，有了一定的话语权，
所以现在全国对职场女性的评价已经有了回转，媒体和舆论也不敢明目张胆的抨击女性。
北川秀这个《恶女》的书名，乍一看有点“辱女”的意思，因此让斋藤玲奈颇感好奇。
她知道北川秀肯定不会蠢到去那么写，那他实际会怎么操作呢？
设定稿的内容并不复杂，她只了十分钟就全部仔细读完了。
但之后她硬是用了半个小时，直到东野圭吾都从签约部门回来了，才堪堪把《恶女》电影的剧情梗概看完。
东野圭吾见他们两人正在讨论工作，便识趣地悄悄和斋藤玲奈打了招呼，示意她合同已经签约完了。
没等斋藤玲奈挽留，东野圭吾便悄然退出办公室，把空间完全留给了他们两人。
“怎么样？好像还是第一次看你展露出这么凝重的表情。”
北川秀这次要写的书，起码50%得完全靠他自己来写，因此做完这些设定后，他自己心里也没太大底气。
斋藤玲奈是业内最专业的编辑之一，她的意见对此时的北川秀而言，弥足珍贵。
“这个小说，是根据那个和歌山毒咖喱事件改编的吧？”
斋藤玲奈罕见的没有先给他回复，而是反问道。
“是。故事里‘恶女’的原型就是林真须美。”北川秀如实回答道。
“那这些故事剧情，有多少是从现实事件里取材的呢？”斋藤玲奈接着问道。
北川秀瞥了眼她手中的书稿，仔细想了下，随后说道：“故事剧情基本都是我按照她的事迹进行改编的，非要说的话，没有什么是从现实事件里取材的。”
《恶女》电影本身就是改写的林真须美事件，如今北川秀又进一步加工后，肯定和现实事件有些出入了。
听完斋藤玲奈的两个提问，直觉敏锐的北川秀立即意识到了她的言下之意。
“你的意思是小说剧情可以，但读起来有点缺乏真实性？”
北川秀看向她。
斋藤玲奈满意的点了点头。
和自己最熟悉的作者进行交流沟通就是轻松。
长期的编辑工作，让她下意识不会当着作者的面挑刺。
作者是一个非常特殊的职业群体。
他们看似自由，随意，率性，其实大多是内心脆弱、渴望认可、很少出门的宅男宅女。
以往只是拖稿被催，有些作者都会产生恐怖的应激反应，更别说被编辑当面挑刺，指出小说的缺陷和不足了。
而比普通作者更加敏感，也更加出众的文学家们，更是高自杀率的群体。
斋藤玲奈可不敢用过激的言辞去刺激他们。
《恶女》这篇稿子，她通读下来后，直观的感觉是“可以写，但很难写，且因为恰好卡在纯文学和大众文学的交界线上，写不好很容易被人喷”。
以北川秀今时今日的文坛地位，斋藤玲奈真不建议他继续这么冒险的尝试各种新题材和新写法。
《半泽直树》成功了，所以大家皆大欢喜。
但要是这部他打入大众文学领域的新作失败了，斋藤玲奈都不敢想象社会上的舆论会怎么抨击北川秀这个“天下第一”。
现在的这篇《恶女》，实验性和尝试性比《半泽直树》还要夸张。
她不可能不慎重对待。
而刚才北川秀自己指出的问题，就是她第一反应下想到的最大问题。
小说是好小说，无论题材、立意，还是聚焦在社会热点新闻这点上，都很好。
问题就是，和歌山毒咖喱事件和北川秀现在呈现出来的故事脉络，有点细微的割裂感。
北川秀给出的这份大纲，宛如水面上的浮萍，天空中的海市蜃楼，美是美，但太过虚幻，让人有种不真实感。
而造成这种不真实的主要原因，就是方才北川秀自己说的，故事剧情没有从现实事件里进行详细参考，有些失真了。
“北川你应该比我更清楚，真正的好小说，看似虚构，脱离现实，其实写的都是现实世界的真实事件和人物的改编，而非真正的纯虚构。”
斋藤玲奈将稿子翻到了剧情大纲那一页，指着上面的内容认真说道，
“你的人设，世界观还有立意都非常精妙，完全没有挑刺的空间。
可这份剧情大纲，我觉得有些太戏剧化了。
大家都知道你写的是林真须美，必然会把和歌山毒咖喱事件代入进去，然后读着读着，发现好像不是那么回事。
那么读者们一定会下意识觉得小说剧情有些太跳脱和失真。
这样一来，即便小说的本质是有趣的，好看的，但也会让读者们感到没那么有意思了。”
“所以我们要做的就是在保持小说的文学性和故事性的同时，尽可能的贴合真实事件，让读者们有不错的阅读体验的同时，还能有极强的代入感。”
北川秀若有所思的点了点头。
斋藤玲奈也跟着不住点头，心里感慨要是所有作者都能像北川秀一样聪明听话，那自己的工作就轻松了。可惜《文艺》旗下的大部份作者，都是怪胎和自信怪，有着莫名其妙的自我坚持，还有奇奇怪怪的文青病。
现在河出书房针对编辑部的员工还出了一个“精神休息假”，每个月一天，让编辑们可以带薪在家休息，为的就是防止编辑们被这些作者搞得抑郁焦虑，神经衰弱。
“理论上说是这样的，但实际要怎么操作”
斋藤玲奈不好意思地吐了吐舌头。
短时间她也只能给到北川秀这种建议，具体该怎么规避和解决这个问题，她自己也没头绪。
“那看来我应该在近期去监狱里探视一下林真须美。”
北川秀的心里倒是十分亮堂。
既然要保证小说故事尽可能的贴合真实事件，那最好的方法就是跑去当事人的面前取材。
没有人比林真须美更懂她自己。
听到这个计划，斋藤玲奈吓了一跳，下意识反驳道：“北川，这会不会太冒险了？现在很多报纸杂志都说是因为看了《失乐园》，她才会如此疯狂的往咖喱饭里投毒。
就算我们知道这事和你一点关系都没，可在这个时间点去探视她.”
“没关系的。
在写书这件事上，你应该非常了解我。
只要能把小说写好，这些细枝末节的东西我完全不会在意。
如果她真的是看了《失乐园》后选择投毒，那我当然也该肩负起相应的责任。
如果不是，我自然问心无愧，不畏惧任何人的言辞。
想要诋毁我的人，不会因为我没去探视，就会停止对我的诋毁。”
北川秀对这事看的很开，丝毫不害怕那些躲在阴暗角落蛐蛐自己的人。
炽热的太阳又怎么会在意周边那些渺小而暗淡的星辰呢？
“你说的也是。是我太焦虑了。”
斋藤玲奈微微点头，随后拿起一旁的电话道，
“那这样，我陪你一起去趟东京监狱吧。有我这个编辑部本部长在，到时候被新闻媒体问责，你也能有理由解释。”
“行，那就明天或者后天看看情况吧。”
北川秀思索了下，东京监狱那边他没有什么关系，可能得通过小女警比企谷奈子，或者东京地检的宫本十二来联系了。
两人就此事达成一致后，又凑到一起研究起了该怎么把《恶女》的核心人设凸显出来。
毫无疑问，这部小说能否一炮走红，就看“林真须美”这个人物是否能立得住。
而在肩并肩，头靠头的一起研究着小说该怎么写时，斋藤玲奈也第一次感受到了和北川秀一起写书的快感。
原来当他的编辑，在真正起到作用时，是这样的感受啊。
斋藤玲奈偷偷瞥了眼北川秀的俊美侧颜，一种从未有过的奇妙感觉在心头渐渐升起。
1998年8月18日。
8月号的《文艺》如期在日本国的各大书店登陆。
因为早就知道这一期的《文艺》没有北川秀老师的新书，所以首刷日当天，来书店购买《文艺》的读者数量骤减。
书店的员工们也意识到了有没有北川老师在更的新书，对整个日本文学市场有多大的影响。
这一天细雨绵绵，完全不像是炎炎夏日该有的天气。
铅灰色的云絮低垂着，仿佛一幅被水洇透的宣纸缓缓铺展在苍穹之下。
雨丝细密如牛毛，在微风中织成飘摇的轻纱，将整个东京笼进了朦胧的帘幕中。
从破旧的皮卡车上跳下来的广木隆一一脚踩在水坑里，顿时溅起了一圈又一圈颤抖的涟漪。
他紧了紧外套，连雨伞都没打开，就这么径直朝着最近的一家书店走去。
1982年，他独立执导了个人首部电影《性虐！暴力女》，从而开启了自己的导演生涯。
这部处女作在当时的口碑还不错，票房销售也很好，让他一度成为日本影视界最受期待的新人导演之一。
奈何在这之后，他漫长的十二年导演生涯一直被不温不火的片子充斥着。
1984年的《痴汉与裙子》，1990年的《佐和子之恋：完美谎言的恋爱讲座》，还有期间的另外三部动作电影，全部以普通票房收场。
1994年，他又执导了剧情电影《800米，两个中跑运动员》，该片获得了《电影旬报》十大佳片奖，让他稍微缓了口气。
然后就又是四年的空窗期。
现在的广木隆一，就快连房贷都要支付不起了。
偏偏日本经济下行，影视界也跟着一蹶不振，像他这样没有代表作，常年混迹圈子却一无所成的老导演，基本都失业了。
很多同期同行都开始在街头摆小推车求生，但广木隆一不信邪。
既然没有邀请自己拍电影，那就自己去找剧本，去找投资，然后去独立拍摄！
现在他找剧本的主要途径，就是看书店里有没有新的好书出炉。
走进小书店，稀稀拉拉的客流量表示着在经济下行的大环境下，连日本国最引以为傲的文学市场也开始低迷了起来。
广木隆一看了一圈，很快就被头台上的那本《文艺》所吸引。
《文艺》是出版界的龙头杂志，基本无人能敌。
但它的火爆很大一部分原因在那位频出佳作的北川老师身上。
广木隆一记得这一期的《文艺》应该没有连载北川老师的新书，难怪看起来销量远不如从前。
他伸手拿起一本《文艺》，书封上面写着“这是东野圭吾写的一本最不东野圭吾的非侦探小说。
这里没有犯罪、没有死亡、没有侦探，有的只是一个个普通的人，有着普通的烦恼，又普通的得到解决，最终获得普通的幸福。”
就是这句推广语吸引了他的视线。
东野圭吾老师是日本现在首屈一指的推理文学大师。
他的推理小说，据说单本版权费能高达1000万円，遥遥领先推理文学界。
但吊诡的是，他写的纯文学小说，本本扑街，别说版权费，很多时候出版社都赚不回投出去的成本。
因此一年下来，东野圭吾老师的纯文学小说的版权费就跌成了白菜价。
即便是龙头出版社的杂志，看到连载的是东野圭吾老师写的纯文学小说，广木隆一可以肯定这书的版权费绝对很低。
这也许是一个捡漏的好机会.
毕竟以他现在的财力和资源，既想要有名有姓的作者写的剧本，又希望剧本的版权费不高，好像也只能碰这类运气了。
他低头看向透明薄膜里的杂志：“不过这个《解忧杂货店》.好奇怪的书名啊。”(本章完)
斋藤玲奈很郑重地站起身，冲北川秀微微鞠躬以示她对他的谢意。
其实以他们两人间的关系，完全不需要刻意向对方表达什么感谢之情。
只要一个眼神，彼此就能理解对方的心意。
但斋藤玲奈还是觉得应该这么正式地向北川秀表达一下。
人与人之间的羁绊，就像《半泽直树》里老爹对半泽说的那样，是需要互相去“在意”和“维护”的。
没有谁会理所当然的对谁好，也没有谁可以心安理得的接受别人对自己的好。
爱情需要双向奔赴，友情又何尝不是呢？
“咱俩之间不说这个。”
北川秀倒不怎么在意这些细枝末节。
他冲斋藤玲奈摆了摆手，旋即从背包里取出了一份新的稿件，
“对了，这是我打算下期在《文艺》上连载的新书，你看看这些设定能不能用。”
“新新书么？”
刚才斋藤玲奈还在为北川秀没法在《文艺》上发新书而苦恼。
现在北川秀突然又掏出了他的新书。
让她顿时觉得自己方才的“怨妇”样很小丑。
她轻轻白了眼北川秀，然后好奇地接过稿子，迫不及待地翻阅了起来。
这两天，确定好要以和歌山毒咖喱事件为蓝本写新书后，北川秀便立即整理出了主要人设、世界观设定，以及详细的故事脉络。
《恶女》电影的原剧情，他也通过大纲的形式在这份稿件里贴了出来。
看到书名是《恶女》，斋藤玲奈本能的好奇了起来。
现阶段的日本，因为大量女性开始离开家庭，进入职场，而且其中一部分就像斋藤玲奈一样，已经在职场中取得了不错的成就，有了一定的话语权，
所以现在全国对职场女性的评价已经有了回转，媒体和舆论也不敢明目张胆的抨击女性。
北川秀这个《恶女》的书名，乍一看有点“辱女”的意思，因此让斋藤玲奈颇感好奇。
她知道北川秀肯定不会蠢到去那么写，那他实际会怎么操作呢？
设定稿的内容并不复杂，她只了十分钟就全部仔细读完了。
但之后她硬是用了半个小时，直到东野圭吾都从签约部门回来了，才堪堪把《恶女》电影的剧情梗概看完。
东野圭吾见他们两人正在讨论工作，便识趣地悄悄和斋藤玲奈打了招呼，示意她合同已经签约完了。
没等斋藤玲奈挽留，东野圭吾便悄然退出办公室，把空间完全留给了他们两人。
“怎么样？好像还是第一次看你展露出这么凝重的表情。”
北川秀这次要写的书，起码50%得完全靠他自己来写，因此做完这些设定后，他自己心里也没太大底气。
斋藤玲奈是业内最专业的编辑之一，她的意见对此时的北川秀而言，弥足珍贵。
“这个小说，是根据那个和歌山毒咖喱事件改编的吧？”
斋藤玲奈罕见的没有先给他回复，而是反问道。
“是。故事里‘恶女’的原型就是林真须美。”北川秀如实回答道。
“那这些故事剧情，有多少是从现实事件里取材的呢？”斋藤玲奈接着问道。
北川秀瞥了眼她手中的书稿，仔细想了下，随后说道：“故事剧情基本都是我按照她的事迹进行改编的，非要说的话，没有什么是从现实事件里取材的。”
《恶女》电影本身就是改写的林真须美事件，如今北川秀又进一步加工后，肯定和现实事件有些出入了。
听完斋藤玲奈的两个提问，直觉敏锐的北川秀立即意识到了她的言下之意。
“你的意思是小说剧情可以，但读起来有点缺乏真实性？”
北川秀看向她。
斋藤玲奈满意的点了点头。
和自己最熟悉的作者进行交流沟通就是轻松。
长期的编辑工作，让她下意识不会当着作者的面挑刺。
作者是一个非常特殊的职业群体。
他们看似自由，随意，率性，其实大多是内心脆弱、渴望认可、很少出门的宅男宅女。
以往只是拖稿被催，有些作者都会产生恐怖的应激反应，更别说被编辑当面挑刺，指出小说的缺陷和不足了。
而比普通作者更加敏感，也更加出众的文学家们，更是高自杀率的群体。
斋藤玲奈可不敢用过激的言辞去刺激他们。
《恶女》这篇稿子，她通读下来后，直观的感觉是“可以写，但很难写，且因为恰好卡在纯文学和大众文学的交界线上，写不好很容易被人喷”。
以北川秀今时今日的文坛地位，斋藤玲奈真不建议他继续这么冒险的尝试各种新题材和新写法。
《半泽直树》成功了，所以大家皆大欢喜。
但要是这部他打入大众文学领域的新作失败了，斋藤玲奈都不敢想象社会上的舆论会怎么抨击北川秀这个“天下第一”。
现在的这篇《恶女》，实验性和尝试性比《半泽直树》还要夸张。
她不可能不慎重对待。
而刚才北川秀自己指出的问题，就是她第一反应下想到的最大问题。
小说是好小说，无论题材、立意，还是聚焦在社会热点新闻这点上，都很好。
问题就是，和歌山毒咖喱事件和北川秀现在呈现出来的故事脉络，有点细微的割裂感。
北川秀给出的这份大纲，宛如水面上的浮萍，天空中的海市蜃楼，美是美，但太过虚幻，让人有种不真实感。
而造成这种不真实的主要原因，就是方才北川秀自己说的，故事剧情没有从现实事件里进行详细参考，有些失真了。
“北川你应该比我更清楚，真正的好小说，看似虚构，脱离现实，其实写的都是现实世界的真实事件和人物的改编，而非真正的纯虚构。”
斋藤玲奈将稿子翻到了剧情大纲那一页，指着上面的内容认真说道，
“你的人设，世界观还有立意都非常精妙，完全没有挑刺的空间。
可这份剧情大纲，我觉得有些太戏剧化了。
大家都知道你写的是林真须美，必然会把和歌山毒咖喱事件代入进去，然后读着读着，发现好像不是那么回事。
那么读者们一定会下意识觉得小说剧情有些太跳脱和失真。
这样一来，即便小说的本质是有趣的，好看的，但也会让读者们感到没那么有意思了。”
“所以我们要做的就是在保持小说的文学性和故事性的同时，尽可能的贴合真实事件，让读者们有不错的阅读体验的同时，还能有极强的代入感。”
北川秀若有所思的点了点头。
斋藤玲奈也跟着不住点头，心里感慨要是所有作者都能像北川秀一样聪明听话，那自己的工作就轻松了。可惜《文艺》旗下的大部份作者，都是怪胎和自信怪，有着莫名其妙的自我坚持，还有奇奇怪怪的文青病。
现在河出书房针对编辑部的员工还出了一个“精神休息假”，每个月一天，让编辑们可以带薪在家休息，为的就是防止编辑们被这些作者搞得抑郁焦虑，神经衰弱。
“理论上说是这样的，但实际要怎么操作”
斋藤玲奈不好意思地吐了吐舌头。
短时间她也只能给到北川秀这种建议，具体该怎么规避和解决这个问题，她自己也没头绪。
“那看来我应该在近期去监狱里探视一下林真须美。”
北川秀的心里倒是十分亮堂。
既然要保证小说故事尽可能的贴合真实事件，那最好的方法就是跑去当事人的面前取材。
没有人比林真须美更懂她自己。
听到这个计划，斋藤玲奈吓了一跳，下意识反驳道：“北川，这会不会太冒险了？现在很多报纸杂志都说是因为看了《失乐园》，她才会如此疯狂的往咖喱饭里投毒。
就算我们知道这事和你一点关系都没，可在这个时间点去探视她.”
“没关系的。
在写书这件事上，你应该非常了解我。
只要能把小说写好，这些细枝末节的东西我完全不会在意。
如果她真的是看了《失乐园》后选择投毒，那我当然也该肩负起相应的责任。
如果不是，我自然问心无愧，不畏惧任何人的言辞。
想要诋毁我的人，不会因为我没去探视，就会停止对我的诋毁。”
北川秀对这事看的很开，丝毫不害怕那些躲在阴暗角落蛐蛐自己的人。
炽热的太阳又怎么会在意周边那些渺小而暗淡的星辰呢？
“你说的也是。是我太焦虑了。”
斋藤玲奈微微点头，随后拿起一旁的电话道，
“那这样，我陪你一起去趟东京监狱吧。有我这个编辑部本部长在，到时候被新闻媒体问责，你也能有理由解释。”
“行，那就明天或者后天看看情况吧。”
北川秀思索了下，东京监狱那边他没有什么关系，可能得通过小女警比企谷奈子，或者东京地检的宫本十二来联系了。
两人就此事达成一致后，又凑到一起研究起了该怎么把《恶女》的核心人设凸显出来。
毫无疑问，这部小说能否一炮走红，就看“林真须美”这个人物是否能立得住。
而在肩并肩，头靠头的一起研究着小说该怎么写时，斋藤玲奈也第一次感受到了和北川秀一起写书的快感。
原来当他的编辑，在真正起到作用时，是这样的感受啊。
斋藤玲奈偷偷瞥了眼北川秀的俊美侧颜，一种从未有过的奇妙感觉在心头渐渐升起。
1998年8月18日。
8月号的《文艺》如期在日本国的各大书店登陆。
因为早就知道这一期的《文艺》没有北川秀老师的新书，所以首刷日当天，来书店购买《文艺》的读者数量骤减。
书店的员工们也意识到了有没有北川老师在更的新书，对整个日本文学市场有多大的影响。
这一天细雨绵绵，完全不像是炎炎夏日该有的天气。
铅灰色的云絮低垂着，仿佛一幅被水洇透的宣纸缓缓铺展在苍穹之下。
雨丝细密如牛毛，在微风中织成飘摇的轻纱，将整个东京笼进了朦胧的帘幕中。
从破旧的皮卡车上跳下来的广木隆一一脚踩在水坑里，顿时溅起了一圈又一圈颤抖的涟漪。
他紧了紧外套，连雨伞都没打开，就这么径直朝着最近的一家书店走去。
1982年，他独立执导了个人首部电影《性虐！暴力女》，从而开启了自己的导演生涯。
这部处女作在当时的口碑还不错，票房销售也很好，让他一度成为日本影视界最受期待的新人导演之一。
奈何在这之后，他漫长的十二年导演生涯一直被不温不火的片子充斥着。
1984年的《痴汉与裙子》，1990年的《佐和子之恋：完美谎言的恋爱讲座》，还有期间的另外三部动作电影，全部以普通票房收场。
1994年，他又执导了剧情电影《800米，两个中跑运动员》，该片获得了《电影旬报》十大佳片奖，让他稍微缓了口气。
然后就又是四年的空窗期。
现在的广木隆一，就快连房贷都要支付不起了。
偏偏日本经济下行，影视界也跟着一蹶不振，像他这样没有代表作，常年混迹圈子却一无所成的老导演，基本都失业了。
很多同期同行都开始在街头摆小推车求生，但广木隆一不信邪。
既然没有邀请自己拍电影，那就自己去找剧本，去找投资，然后去独立拍摄！
现在他找剧本的主要途径，就是看书店里有没有新的好书出炉。
走进小书店，稀稀拉拉的客流量表示着在经济下行的大环境下，连日本国最引以为傲的文学市场也开始低迷了起来。
广木隆一看了一圈，很快就被头台上的那本《文艺》所吸引。
《文艺》是出版界的龙头杂志，基本无人能敌。
但它的火爆很大一部分原因在那位频出佳作的北川老师身上。
广木隆一记得这一期的《文艺》应该没有连载北川老师的新书，难怪看起来销量远不如从前。
他伸手拿起一本《文艺》，书封上面写着“这是东野圭吾写的一本最不东野圭吾的非侦探小说。
这里没有犯罪、没有死亡、没有侦探，有的只是一个个普通的人，有着普通的烦恼，又普通的得到解决，最终获得普通的幸福。”
就是这句推广语吸引了他的视线。
东野圭吾老师是日本现在首屈一指的推理文学大师。
他的推理小说，据说单本版权费能高达1000万円，遥遥领先推理文学界。
但吊诡的是，他写的纯文学小说，本本扑街，别说版权费，很多时候出版社都赚不回投出去的成本。
因此一年下来，东野圭吾老师的纯文学小说的版权费就跌成了白菜价。
即便是龙头出版社的杂志，看到连载的是东野圭吾老师写的纯文学小说，广木隆一可以肯定这书的版权费绝对很低。
这也许是一个捡漏的好机会.
毕竟以他现在的财力和资源，既想要有名有姓的作者写的剧本，又希望剧本的版权费不高，好像也只能碰这类运气了。
他低头看向透明薄膜里的杂志：“不过这个《解忧杂货店》.好奇怪的书名啊。”(本章完)